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El proceso de colonización inglés sobre Australia fue
realmente cruel: fue una política de despojo a partir de 1770, cuando el
capitán James Cook puso la bandera del Reino Unido en suelo australiano,
basándose en el axioma imperial inglés llamado “Terra Nullius”. Este
principio establecía el injusto concepto de que las tierras que
habitaban los nativos australianos no tenían dueño.
Los tiempos han cambiado, aunque se mantienen evidentes residuos
colonialistas en ciertas partes de la geografía australiana y un trato
desigual para los aborígenes de dicho lugar. En el arte de la glosa,
esas diferencias se señalan dentro del argumento de una interesante
película australiana estrenada de manera exclusiva por Netflix.
El filme se titula “Cargo” (2017), dirigido por Ben Howling y
Yolanda Ramke a partir de un corto que habían hecho en el 2003. El guion
está firmado por Yolanda Ramke y muestra la lucha de un padre de
familia, Andy, por salvar a los suyos ante una inexplicable pandemia:
sucede que algunos habitantes se han convertido en zombis y es fatal ser
mordido por ellos.
Según la película, los aborígenes parecen haber encontrado la manera de
aislarse de dicha pandemia. Para salvar a su familia, Andy los busca y,
por ello, se establece una curiosa amistad entre una muchacha aborigen y
la pequeña hija de Andy. De esa manera, el filme corre no solo por una
trama de aventuras, alivianada del terror cajonero, sino que también se
endereza por el camino del misterio y, con ese sustrato, se adentra en
el suspenso.
Aquí los zombis son el pretexto para plantear cosas más importantes que
una mordedura pandémica. El problema es que, por esto mismo, el
argumento abusa de puntos suspensivos o cae en tiempos muertos, como si
la historia perdiera –por secuencias– su dinamismo dramático. Podemos
decir que su compás y su paso narrativos son irregulares, o sea, falla
en el cálculo de los tiempos.
Por dicha las actuaciones están a la altura de los personajes con sus
dilemas. Sobresalen Martin Freeman como Andy, el padre de familia, y
Caren Pistorius como Lorraine, interesante personaje secundario, como la
mujer esclavizada por los esquemas de una sociedad machista y, si se
quiere, salvaje. ¿Herencia del colonialismo inglés?
En ese marco, tanto la música como la fotografía contribuyen a resaltar
la ansiedad humana de sus personajes, así en medio del desolador y
amplísimo paisaje australiano, donde los “muertos vivientes” se esparcen
sin criterio alguno: están aquí o allá, solos o en grupos y atacan o se
mantienen al margen. |
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