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Decía el francés Sartre (Jean-Paul Charles
Aymard Sartre) que la literatura es un descubrimiento del hombre y su
mundo. Lo mismo vale para el cine como arte y, creo, es la propuesta que
pretende darnos la realizadora costarricense Patricia Velásquez con su
segundo largometraje, luego de “Dos aguas” (2015).
Así, como afirma el lingüista búlgaro Tzvetan Todorov, el arte no sería
nada si no nos permitiera comprender mejor la vida. Luego de ver dos
veces la nueva película de Velásquez, titulada “Apego”
(2019), me parece que por ahí trató ella de ubicarla conceptualmente.
Su opción fue la de narrar a partir de ciertos personajes: inmigrantes
que llegaron a Costa Rica en tiempos de la dictadura militar de Augusto
Pinochet en Chile. Luego, con esos personajes y sus descendientes,
resumir la filosofía o pensamiento de su película.
Los personajes que le dan cuerpo a “Apego” son Julia y
Andrés, pareja de años. Sin embargo, el principal vehículo para
descubrirnos la propuesta conceptual del filme es Ana.
Con dos hermanos, Ana es hija de Julia y Andrés y es madre de dos hijas;
ella se ha separado de un marido irresponsable. Desde Ana y con Ana, el
mundo es caleidoscópico, por ahí pasan la rememoración del pasado, el
amor a la tierra abandonada, el amor a la tierra que recibe y las
contradicciones al interior del núcleo familiar.
¿Con tan buen material a mano para comprender mejor la vida, como dice
Todorov, por qué “Apego” deviene filme superficial, poco
eficaz, o mejor dicho, poco convincente?
Está claro que la ruptura en tres capítulos de la unidad dramática del
filme le ha sido fatal a su estructura narrativa: cada ruptura nos pone
en blanco para recomenzar sin necesidad alguna.
Patricia Velásquez muestra debilidad en el manejo de la dirección
actoral; así, nunca logra darnos personajes que vivan el drama desde
adentro de su dialéctica, lo que resulta peor con Kattia González como
Ana, actriz a la que hizo falta sacudirla para que fuera capaz de
exponer distintas emociones y situaciones de Ana. |
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