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franquista fue el llamado "destape",
mostrado en Italia en su cine a través del llamado "neorrealismo
italiano". Ese clima se vive,
por ejemplo, en su novela "Para comerte mejor" (1968), lo mismo que en
"Carta abierta a Buenos Aires violento", o en
"Será por eso que la
quiero tanto" (1974). Estas últimas, muestran además su fervor y amor
por Buenos Aires, unido al desconcierto, el desasosiego que proporciona
a toda persona sensible e inteligente vivir en esta ciudad. Por haber
escrito estas obras nomás, ya sería merecedor del premio "Ciudadano
Ilustre de Buenos Aires".
Otras obras bellas e ingeniosas son:
Fabulario (1970) conjunto de cuentos, algunos de los cuales
integran las mejores antologías del
género en lengua española; tal es el caso de "Recomendaciones a
Sebastián para la compra de un espejo". "El príncipe de los lirios"
novela (1995), mereció el premio "Sigfrido Radaelli" del Club de los XIII. Otras de sus obras, como
"Medias negras, peluca rubia" (novela), "Ta, te, tías" y
"Cinco damas perversas" merecieron igualmente el
elogio de la crítica.
Por sus obras, Eduardo Gudiño Kieffer ha recibido la Faja de Honor de
la SADE, la Pluma de Plata del Pen club, el Premio de Novela del
Instituto Griego de Cultura entre otras distinciones. Pero por
sencillez, (no confundir con falsa modestia) elude hablar de cantidad
de libros vendidos o distinciones otorgadas. Sagaz, instruido, culto,
ingenioso hasta en el humor de sus diálogos, es auténtico e
incondicional con el interlocutor, como lo es con sus amigos. He
encontrado belleza hasta en su sarcasmo; pareciera que se encerrase a
pulsear consigo mismo.
¿Qué siente un santafesino al ser nombrado ciudadano Ilustre de Buenos
Aires? Porque si bien el premio no hace mención al hecho de haber nacido
aquí sino el de habitar en esta ciudad, no es común que se de esta
situación...
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E.G.: Me es muy difícil expresarme en primera persona, los que suelen
hacerlo son mis personajes. Cuando yo hablo de mí o mí habla de yo me
siento como un desnudista y ya no tengo edad para esos exhibicionismos.
De todos modos tengo que contestar: me sentí colmado de alegría y de paz
interior cuando me designaron "ciudadano ilustre de Buenos Aires" porque
esta ciudad fue la que ELEGI para vivir, la que me permitió publicar, la
que me dio los primeros éxitos, la que se dejó amar y (en mi caso) nunca
odiar, la que me brindó los mejores amigos y amigas y las pasiones más
intensas. Me siento más deudor de Buenos Aires ahora que antes.
Otra distinción que me pareció muy meritoria porque provino de sus pares
escritores, fue la elección de su novela "El príncipe de los lirios"
(1995) como la mejor novela del bienio 96/97, mereciendo el premio Sigfrido Radaelli, otorgado por el entonces Club de los XIII. Es una
novela bellísima, delicada y sutil como su nombre ¿Qué lo inspiró a
escribirla?
E.G.: Yo creo que así como heredamos genes que nos dan caracteres
físicos de algún remoto (quizá muy pero muy remotisimamente remoto
antepasado), heredamos también genes de la memoria. Cuando estuve en
Cnossos (Creta), la imagen del Príncipe de los lirios- está en la tapa
del libro-me removió tantos recuerdos absolutamente imprecisables. |
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(Tendría que presentarme a un programa del
canal de cable "Infinito"), que llevado por una inquietud también
imprecisable empecé en la misma Grecia, a escribir la historia del
príncipe que no sabemos si era príncipe, víctima propiciatoria de algún
sacrificio o rey-sacerdote. Y me tuve que poner a estudiar la época
minoica, sin cuyo conocimiento no hubiese podido hacer nada verosímil,
aunque se trata de una novela mítica.
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Sin lugar a dudas, tiene el
privilegio de haber sido uno de los últimos escritores que
haciendo buena literatura y sin mediar premios espectaculares
que lo catapulten, vendió decenas de miles de libros. Si mal no
recuerdo, de "Carta abierta a Buenos Aires violento"
nomás, se vendieron sesenta mil libros entre sus múltiples
reediciones, no?
E.G. Creo que sí, que se vendieron muchos libros, pero así como amo las
letras odio los números.
Recuerdo el impacto que produjeron cuando se publicaron, también,
"Para
comerte mejor" y "Será por eso que la quiero tanto"...
E.G. Así es. Pero es curioso que esos dos libros despierten el interés
de personas que tienen ahora la edad que tenía yo cuando los publiqué...
Siempre me impactaron los personajes de sus novelas, aún
los secundarios
porque mostraron el increíble mundo de sus criaturas revelando un
inconsciente tan rico; ¿Existió, por ejemplo, Madame Kalinka? |
E.G. Hubo, hay y habrá miles de "Kalinkas" en Buenos Aires, pero las
épocas han cambiado un poco: hoy muchos son travestidos.
Los cuentos son otro ejemplo. "Recomendaciones a Sebastián para la
compra de un espejo" es una parte de mi vida ya. Me subyugó como lector
y luego, como "escribiente", lo incorporé, al igual que los
editorialistas y otros escritores, como un exponente de la más destacada
narrativa cuentista de la Argentina ¿Recuerda cómo lo escribió?
E.G. Siempre le tuve miedo a los espejos; ese cuento fue (y es) una
especie de auto exorcismo. Recuerdo dónde lo escribí: en Santa Fe y con
cierto miedo, con fondo sonoro de vidrios rotos y sin nada de "terror"
personificado en algo externo. Todo era interno, dentro de mí o dentro
de yo. En todo caso dentro de Sebastián, que era tanto mí como yo.
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También "Fabulario",
con su particular mirada de los hechos históricos
mostró una creatividad incisiva que reveló inteligencia y humor punzante
al mismo tiempo, en un estilo que registraba pocos antecedentes
similares hasta esa época. Recuerdo que la leí en la primer edición de Emecé, como gran parte de su obra y no pude abandonar su lectura hasta
terminar el libro... Luego vinieron "Medias negras peluca rubia",
"Ta te
tías" etc. ¿Le llevó mucho tiempo escribir Fabulario?
E.G.: Fabulario apareció cuando yo tenía 33 ó 34 años y en él hay cuentos
de mis 16 ó 17 años; también hay fragmentos de mi adolescencia (los de Mierdalín y Mierdalón, por ejemplo) en
"Para comerte mejor", anterior a
"Fabulario". Consejo a los jóvenes que escriben: - Nunca tiren nada!...-
el tiempo no existel
¿Cómo fueron sus comienzos y sus primeros pasos en la literatura?
E.G.: No lo recuerdo con precisión, pero a los 22 años recibí el Premio
"Affinités" que era un viaje a París, el primero. Desde entonces llevo
colgado el sambenito de escritor. |
¿Cómo es Eduardo Gudiño a la hora de escribir? ¿Prefiere el silencio, el
bullicio, la música? ¿A qué hora escribe?
E.G.: Escribo a cualquier hora. Necesito mi casa (eso de "venite a la
quinta a escribir tranquilo" no va conmigo), necesito mi compu, necesito
la presencia de TODOS mis libros alrededor. Lo del silencio es lo de
menos. Si no suena el teléfono me parece que tengo esencia pero no
existencia, y esta ultima hace falta para vivir. Y para escribir, que
viene a ser lo mismo.
¿Hay algo que obra como disparador y lo busca para inspirarse?
E.G.: No, nunca busco inspiración; es como buscar amor. Vienen solos y
tanto pueden estar a la vuelta de la esquina como no aparecer nunca más.
¿Qué escritores extranjeros son sus favoritos? Puede llegar a ser tan
amplia la respuesta para alguien que ha leído tanto que le pido
solamente los principalísimos.
E.G.: Mis escritores extranjeros favoritos no sólo son extranjeros sino
también de otros tiempos: Petronio, Apuleyo, Cátulo, Marcial, Quevedo,
Rabelais...- Y tantos más, efectivamente...!
¿Y de los latinoamericanos?
E.G.: Julio Cortázar, Olga Orozco, Enrique Molina. En general los que
aman la sensualidad (ojo que no digo "sexualidad") de una abstracción
como es la palabra.
Se habló muchísimo de "Postmodernismo" (y se sigue haciendo alusión al
mismo) pero yo no termino de ver sus fronteras tan delimitadas por los
acontecimientos como se dice ¿ Es miopía mía o no hay límites tan
estrictos ?
E.G.: Los "ismos" sólo sirven para clasificaciones docentes o académicas.
No hay límites estrictos entre ellos, pero hay algo cierto: sólo lo
clásico (con variantes de acuerdo a los tiempos, claro) permanece.
Sin duda los incontables viajes que realizó por casi todo el mundo
inspiraron parte de su obra, más allá de que alguien puede, espiando por
la mirilla de su ventana, ver pasar el universo entre lo que ve y lo que
imagina. Pero las vivencias acumuladas en los viajes, ayudan al oficio
¿no?
E.G. Todas las vivencias, acumuladas en viajes o no, ayudan al oficio.
Ladillas se pueden tener en cualquier lugar del mundo pero en uno solo
del cuerpo. O en este caso del espíritu, capaz de convertir las
experiencias del pobre "human body" en cucarachas (Kafka o Gregorio
Samsa, quiero decir).
¿Quién es para usted, Eduardo Gudiño Kieffer?
E.G. ¿Se lo pregunta a yo o se lo pregunta a mí? ¿A Mierdalín o a
Mierdalón? ¿ A mi cuerpo o a mi sombra? ¿A mi propia imagen o a la del
espejo?
Buenos Aires, Febrero de 2002
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