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11a Semana de Cine Alemán
El río solía ser hombre por Rodrigo Martínez (México)
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Temporalidad pura; descenso a
la otredad; embalaje de incertidumbres en la total negritud
de una planicie; sinfonía ribereña; discurso de leones
enfurecidos. Un joven merodea en una noche africana. Corre,
exhala y suspira como si fuera el puro pulmón. Escucha el
diálogo de las hierbas. Teme la amenaza ronca de la fauna.
Anda por la región que nada deja ver. En este episodio de
El río solía ser hombre, primer largometraje de Jan
Zabeil (1981), acontece una sonoridad oscura que condensa la
plástica del filme: el paisaje como materia de asombro de
una racionalidad obstinada en el encuentro de culturas. |
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Penteo cinematográfico, como en el mito griego, el joven germano es despojado de toda certidumbre. A la muerte del balsero sobreviene una letanía de extrañezas: furia dolida del hijo; pueblo atemorizado por un difunto que clama venganza para su cadáver en deshonra; presunta transmutación del cocodrilo; juicio en lengua vernácula; desaparición del vástago que con pistola en mano buscó recuperar el cadáver del ser querido; sentida metamorfosis del río-hombre en hombre-río y de vuelta; momentos todos de inexplicable sucesión apenas intuida donde no importa el argumento de la desventura, sino las interlocuciones de miradas, los contrapuntos de curiosidad y recelo, y la dramaturgia del paisaje. El río solía ser hombre logra alcanzar la belleza clásica debido a su poética romántica de planos generales, tímidas pinceladas impresionistas y plástica minimalista de extensiones naturales y navegaciones. El único atrevimiento que hizo falta a este filme fue romper con la lógica del mito occidental. Aunque evoca el encuentro de dos civilizaciones para mostrar lo inconcebible y lo irreconciliable, recurre a una estructuración heroica que es, a final de cuentas, el modo supremo de interpretación narrativa en Occidente. A pesar de ello, la excepcionalidad auditiva y la tensión de los giros argumentales convergen en una capacidad productora y reproductora del ambiente que busca la captación de la experiencia antes que la sucesión dramática. El momento más significativo de esta expresión ocurre cuando el protagonista está cubierto de noche. La negritud del fuera de campo invade el encuadre de modo tal que todo allí puede ser proyección imaginaria. La casi anulación del ambiente visual no se concreta porque el sonido persiste, pero sí da cuenta de una tensión racional que hace visible la terca necesidad de dar explicación a todo. Allí se manifiesta la enajenación de una cultura que se niega a aceptar las fantasías; el embeleso absoluto de esta crónica de visiones y contemplaciones que nunca podrán ser documentadas con certezas. Y es así como El río solía ser hombre recurre a una circularidad contemplativa donde el primer instante es la contemplación a distancia de la monumentalidad paisajística mientras que el momento último anuncia una mirada donde el que ve ya no es más un ser distante. El juego de tensiones y distensiones de esta película-atmósfera concreta así su imperceptible bagaje filosófico para establecer una ontología de la otredad. Más allá de la incertidumbre, el joven germano que quiso viajar al África ribereña jamás podrá explicar lo que vivió, pero tampoco será plenamente ajeno a ello. Ahora es, también, un hombre-río y un río que fue hombre; pedazo de civilización palpado por la intemporalidad de la caprichosa naturaleza. Ficha técnica: El río solía ser hombre - Director: Jan Zabeil (Alemania, 2011) - Título original: Der fluss war einst ein mensch (The River Used to Be a Man) - Año: 2011 - Duración: 80 min. - País - Alemania - Dirección - Jan Zabeil - Guion - Jan Zabeil, Alexander Fehling - Fotografía: Jakub Bejnarowicz - Reparto: Alexander Fehling, Ousentswe Dreamar Manyim, Nx'apa Motswai, Sariqo Sakega, Babotsa Sax'twee - Productora: Rohfilm / Südwestrundfunk (SWR) - Género: Drama | África. Supervivencia - Web oficial: http://www.rohfilm.de/films/completed/art-dying/ |
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Rodrigo Martínez (Ciudad de México, 1982). Es maestro en comunicación y doctor en ciencias políticas y sociales por la UNAM. Ha publicado en las revistas Punto de partida, El Universo del Búho e Icónica. Es profesor de asignatura en la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales (UNAM) y colaborador de la revista F.I.L.M.E (www.filmemagazine.mx). Actualmente prepara un libro colectivo sobre la noción de autor fílmico en la era del cine digital.
Rodrigo Martínez Link del texto: http://www.puntoenlinea.unam.mx/index.php/689
Editado por el editor de Letras Uruguay Email: echinope@gmail.com Twitter: https://twitter.com/echinope Linkedin: https://www.linkedin.com/in/carlos-echinope-arce-1a628a35/ facebook: https://www.facebook.com/carlos.echinopearce
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