Enriquez, subeditora de Radar, ganó el mismo premio que recibiera Ricardo Piglia (1941-2017) por Los diarios de Emilio Renzi. Años de formación en 2016. “Este premio es un honor; puesto en términos de ‘el mismo premio que Piglia’ me parece algo injusto para los dos. El era uno de los escritores más importantes de este país y de América latina, no se puede comparar. Creo de todos modos que está bien que un premio alterne entre principiantes y bestias literarias como él. Sobre todo es un honor, y estoy contenta y agradecida”, dice la autora de las novelas Bajar es lo peor (1995) y Cómo desaparecer completamente (2004), de las colecciones de cuentos Los peligros de fumar en la cama (2009) y Cuando hablábamos con los muertos (2013) y el relato de viajes Alguien camina sobre tu tumba-Mis viajes a cementerios (2013), entre otros.

–¿Cómo es trabajar el terror, los miedos, los fantasmas, todo aquello que asedia de diversas maneras desde lo cotidiano? ¿Qué desafíos implica ese tipo de escritura?

–Para mí, sinceramente, es muy natural. El terror es mi género favorito; el terror y sus alrededores: el fantástico, el cuento extraño, cierta ciencia ficción, los relatos folk. Combinar el terror y el cotidiano es algo que hace, por ejemplo, Stephen King; si uno piensa en Cementerio de animales, todo comienza con una familia tipo que se muda y entierra a una de sus mascotas. Y luego la novela es un libro sobre el miedo a la muerte y también una crítica a la familia perfecta. Cuando decidí escribir terror quise “traducirlo”, pensar cuáles eran los miedos de nuestras sociedades, en nuestros cotidianos, en nuestro lenguaje. El desafío es encontrar esa traducción y no hacer simplemente un cuento de género con los arquetipos, los recursos y los trucos que se pueden aprender, sino aplicarlo a nuestras fobias, nuestros traumas, personales y colectivos. Cuando digo “nuestros”, hablo de nuestro país y de alguna manera de América.

–Se podría decir que la realidad política se ha vuelto terrorífica. ¿Incide lo que está pasando en el país en lo que está escribiendo? ¿De qué modo aparece?

–Me interesa la política pero la relación no es tan directa, en mi caso. Siempre incide lo que ocurre, en la actualidad y antes. En mis cuentos, la Argentina está por todas partes: hay cuentos que transcurren en el alfonsinismo, otros donde el horror está disparado por personajes que “desaparecen” –y no ignoro ni esquivo el peso de la palabra–, otros donde la desigualdad y la exclusión son la base del terror que tiene elementos de género, pero también ocurre en los cuerpos de mujeres, de niños abandonados, de chicas en riesgo.