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Paul Éluard se presenta ya desde sus
primeros composiciones
vencido, vencedor y luminoso, puro como un ángel / alto hacia el cielo,
con los árboles cantando a la mujer
amada, esa mujer que son muchas y es una sola, única:
la de siempre, todo.
Para ella, sus afanes de hombre y sus fosforescencias de poeta.
Cronista del amor, reportero celeste,
sublimiza su sentimiento y eleva el nivel de la vida, circuido por los
frutos más sanos y robustos que puedan cosecharse. Pero también, como
decíamos antes, atento a la tragedia que hace sufrir al hombre,
registrándolo y sangrando por ello. La primera guerra y la segunda lo
enfrentan con una dura realidad a la que opone una dura actitud. Es uno
época oscilante entre
el deber y
la inquietud y que será mañana poesia
y verdad. El amor, a manera de río
sin limites, corre endulzándolo:
Ella dice el porvenir. Y yo estoy encargado de verificarlo.
En ese porvenir radica todo, hasta el presente.
Dice con justeza Marcel Girard
refiriéndose al poeta:
No necesitó forzarse para soñar en voz alta.
En Eluard hay mucho de sueño, pero una forma de sueño real, revestido
por algo tangible, quizá la vida
misma; prosigue Girard:
contempla su universo interior al que ilumina el sol de la mujer amada.
Esta contemplación se torna acto de fe y plegaria.
Oh tú, que suprimes el olvido, la
esperanza y la ignorancia,
que suprimes la ausencia y me pones en el
mundo,
canto para cantar, te amo para cantar
el misterio en que el amor
me crea y se libera.
Eres pura, más pura todavía que yo.
La contemplación se ha verificado, la
plegaria ha tomado forma.
Hablar para si cuando se está enamorado, es hablar paro todos,
dice el poeta. Nosotros recibimos entonces sus confesiones y nos
colocamos en su lugar. Allí nos es fácil observar lo que sucede y cómo
sucede. Vemos un destellante cortejo de imágenes que se envuelven unidos
por una experiencia intenso, hasta estallar:
Para encontrarme razones de vivir, he
tratado de destruir mis razones de amarte. Para encontrarme razones de
amarte, he vivido mal.
El poeta muere de no morir y habita lo capital del dolor con las manos libres y los ojos fértiles, con su vida
inmediata como un libro abierto. Es el tiempo de lo canción completa, de
lo poesía ininterrumpida, es el tiempo de decirlo todo.
Su universo es enorme porque el también lo
es. En ese universo se trabajan y descubren los matices más puros y las
esencias más incontestables. Se prepara allí la serenidad necesaria para
que el hombre se
encuentre liberado de toda traba. Eluard escribe:
el hombre me ha hecho renacer
y confirma así nuestra aseveración del principio, porque el amor es
camaradería hacia el hombre, representante de todos las personas que cruzan por su existencia de poeta.
Al leer sus obras palpamos qué sincera es
su posición, qué vacía de falsedades y que desbordante de conciencio.
Naturalmente, no es otra la tarea del poeta, y Éluard es uno de los
casos más sorprendentes en cuanto a cargazón vital y estruendo poético.
Lo línea trazada por Rimbaud, por Apollinoire, es retomada con la
saludable belleza de un grande y noble espíritu. Para todo nos da respuesta, transformándose en ese rostro que debió contestar
a todos
los preguntas del mundo.
Su atmósfera es elevada hasta el límite
del sueño hasta donde las palabras se despojan de sus máscaras
habituales. Éluard es un permanente intercambio de sensaciones, de visiones, de
dolores; moldea su arcilla interminable con lo paciencia y la euforia
del
que participando
del mundo lo vuelve más habitable, en un proceso de renovación,
cumpliendo lo que según Remy de Gourmont era deber del poeta:
decir las cosas aún no pronunciadas y
decirlas de una manera aún no formulada.
Pasados los horrores de la guerra, su alma
torturada y perseguida había retornado a los viejos lugares donde
antes halló curso natural a su albedrío. El canto de amor recibe, nuevo
aporte.
El fénix, libro donde renace una y otra vez:
... la tierra se ha recubierto
con tu carne clara
y me he sentido
liviano;
has llegado, la soledad estaba vencida ..
Transcurridos estos años, disipadas algunas tinieblas, afincado aún más
su sortilegio, reconocemos el alto sitial que merece quien supo barnizar
con
esperanza y certidumbre los muebles cotidianos.
Reconocemos
su permanencia entre otras figuras, su luz entre otros resplandores no
menos fulgurantes, por que tal vez nadie como Éluard nos desconcierta y
nos domina a través de los edades, las fechas y los nombres que amontona
la humanidad. |
